«Сіз асырып жібересіз!»: Гротеск - көркем қабылдау

«Гротеск» терминімен таныс адамдар және біреу тіпті Н.В.-дің grotesque туралы эссе жазды. Гоголь немесе М.Е. Салтыков-Щедрин. Гротеске дегеніміз не, оның негізгі ерекшеліктері, жазушылар осы көркем қабылдауға жүгінгені және не үшін барғаны үшін қандай ерекшеліктері бар?

Виктор Вилнер, литограф
Виктор Вилнер, литограф

Grotesque қабылдау ретінде

Әдебиеттегі гротеск - бұл шынайы және фантастикалық, әдемі және ұнамсыз түрінде күтпеген, өткір контрасттарды, таңқаларлық қоспаны үйлестіретін аралық әдіс. Гротесканың ерекшелігі - күлкілі және қайғылы, гротесканың күлкілі, ингаляциялық, инцентривті байланысы. Әлемге гротесканың призмасы арқылы қараңыз - бұл барлық айналадағы үлкейткіш әйнекті қарап, нақты пропорцияларды бұрмалаған сияқты. Алайда, бұл оптика құбылыстардың қайғылы мәнін анықтауға, өмірлік қайшылықтарды анықтауға, шынайы, кейде күнәларды және заттардың табиғатын табуға көмектеседі.

Гротеск және сатьра

Гротеск - бұл күлкілі әсерді құрудың әдістерінің бірі, ол көбінесе сатиралық мақсаттарда қолданылады. Кеңес әдебиетінде бұл ұғымдардың гротескасы мен сатира дерлік бірдей болды: болжалды гротеске - «Сатирикалық бейненің пішіні, гротеск жоқ сатира болмайды». Дегенмен, бұл тұрғыдан бәрі бірдей қолдау көрсетпейді. Сыртқы араласу үшін, гротесктегі фантастикалық керемет көркем көркемдік жалпылау.

Гротеск және көркемдік жалпылау

Гротике әрқашан Киелі холландтілікпен ерекшеленеді: бір қарағанда кездейсоқ көрінеді, табиғи болып көрінеді, жеке болып, жеке тұлға әдеттегідей айналады, ал бір істі немесе құбылыс барлық жерде қайталанады. Н.В. жасалған провинциялық қаланың суретін еске түсіріңіз. Бүкіл орысша таразыларға өсетін Гоголь. Мұндай жалпылау, көбінесе сатиралық, көбінесе гротесканы қолдану арқылы қол жеткізіледі.

Гротеск және фантастика

Grotesque әрқашан фантастикалық элементтер, жарқырайды. Қиял-фантастикалық нақты немесе керісінше, керісінше, фонға шегінуі мүмкін. Сонымен, М.Э. дүмпулерінде. Салтыкова-Щедрин баяндаушы ертегі элементтеріне негізделген, ал қиял өзекті саяси шындықпен үйлеседі. Жазушы ертегі үшін керемет негіз болды, бұл гротескке көпшілік және моральдық учраталар бейнелейді. Седрин шығармаларында, конгрестер мен ішкі сәйкессіздіктер массасы: жануарларды сиқырлы қайта құру және қозғалыстарға керемет түрде шешуден бастап, жануарлар мен ерекше қасиеттерге ие. Щедриндегі кез-келген сюжеттік ахуал толығымен танысып, абсурдтыққа жеткізіледі. Нақты және гротеск жоспарларының ұқсас үйлесімі күтпеген әсер етеді: қорқынышты, қорқынышты сәйкессіздіктер әдеттегіден табылған.

Алайда, фантастика, болып жатқан жағдайдың пайдасы әрдайым гротеск суреттерін жасауда басты рөл атқара бермейді. Сонымен, «Петербург қолдары» Н.В. Гоголь, «Диканканың жанындағы фермадағы түндерден» айырмашылығы, фантастикалық элемент фонға көшіріледі. Егер «Портрет» әңгімесінде, содан кейін «Синели», «Невскийді», «Невскийді» перспектива, тіпті «мұрын», тіпті әзіл, жалған тыңдау, қалалық аңыз. Қиял-ғажайыптар қалалық шындыққа ериді және көптеген нақты бөліктермен және мәліметтермен тезірек айтылады.

Гоголь дәстүрінің мұрагері болды Булгаков, оның сатиралық атауларында, яғни, бұл, бұл, фантастикалық асыра сілтеу, сонымен қатар қоршаған шындықтың абсурдымен араласады. «Қиял, күнделікті өмірде өсіп келе жатқан», деп хабарлайды Е. Замятинаның айтуынша, сүйікті қабылдаушы. Бірақ Булгаковтың гротеско суреттері керемет негізде ғана емес, олардың көпшілігі шындықпен байланысу оңай, өйткені қоршаған шындық соншалықты абсурд, өйткені өзін таңғажайып гротескет қалыптастырады.

Гротеск және гипербола

Гротеск және гипербола жиі шатасады, өйткені олар асыра сілтеуге негізделген. Гиперболс - бұл бейнелі өрнек, стилистикалық фигура, ол қасақана асырып барудан тұрады, ол үлкен мәнерлілік үшін қолданылады. Тұрғын үй сөйлеуінде біз гипербольдерді қолданамыз, біз өз сезімдерімізді немесе әсерімізді, құбылыстың мөлшерін немесе іс-шараның маңыздылығын атап өтеміз: Жүз рет сөйлесіп, мәңгілік күту үшін мен жүз жылды көрмедім, мен өлімге дейін ауырдым және т.б. Гиперболаның әдебиеттерінде - есте қаларлық, әсерлі имиджді құру құралы: Жүз қырық күн ішінде күн батқан күн (Маяковский В.), Қара теңіз бар Шаровардың ені (Н.В. Гоголь), Өзендер, көлдер, теңіз, мұхиттар көз жасы (Ф. Достоевский Ф.), және ұзақ уақыт (Б. Пастернак). Басқаша айтқанда, гиперболсиялық көмегімен біз тақырыптың немесе құбылыс шығарған әсерді асыра пайдаланамыз, бірақ аралық-күлкілі формада, бірақ жағымсыз заттарды немесе құбылыстарды өздері бейнелемейміз.

Өнердегі гротеск

Көруші ретінде гротеск, жалпы өнерде, жалпы әдебиеттерде ғана емес, сонымен қатар сурет салу, графика, мүсін, музыка, музыка, театр және кинотеатрда кеңінен қолданылады. Барлық ерекше, біртүрлі, қарапайым, асыра айтылған, бұрмаланған, бұрмаланған, түсініксіз, парадоксальды, парадоксальды, бұл мерзімге таныс. Алайда, ұғымның өзі XV ғасырда пайда болды және нақты мәнге ие болды: кешенді ою-өрнек, римдік императордың Неро сарайының қойлары мен қабырғаларымен жабылған. Онда өсімдіктердің мотивтері адамдар мен жануарлардың бейнелерімен араласады. Римдіктер сарайдың үй-жайларын гротто немесе үңгірлермен (итальяндық грота - гротто) және фантастикалық, бұрмаланған суреттерде гротескалармен безендірілген суреттер деп атады.

Көркем техника ретінде, гротеск романтика дәуірінде кеңінен қолданыла бастайды, бірақ олар бұған дейін оған жүгінеді. Bosch және BrueGel суреттері, жұмыс F. RABL, D. SWIFT және E.T. Хоффманн әлі де гротесканың үлгілері болып қала береді. Гротеск формалары әр түрлі және әртүрлі жолдармен көрінуі мүмкін. Осы қабылдау арқылы суретшілер ғасырлар бойы әр түрлі уақыттағы әр түрлі әлеуметтік құбылыстарды түсіну, олардың қорқынышты, алгистикалық, абсурдтық сипатын ашады.

Гротеск - бұл шамадан тыс асыра сілтеу немесе контрасттарды біріктіріп, комикстердің ауыруы, күрт және қайғылы жағдайды біріктірудің ең жоғары деңгейі.

Сөз мәндері

Өнердің әртүрлі категорияларындағы гротеск: 1) бөлшектер мен қозғалтқыштардың араласуымен сурет; Бейнелеу және сәндік мотивтермен ою-өрнек (өсімдіктер, жануарлар, маскалар, адамдардың суреттері және т.б.); 2) шамадан тыс асыра сілтеуге, контрасттардың, күлкілі және фантастиктің араласуына негізделген көркемдік техника; 3) информалардың біркелкі қалыңдығы бар типографиялық қаріптің атауы ( Оқу. ); 4) эксцентрлік әдістерге салынған театрландырылған және цирк ойынында би түрі.

Сөздің шығу тегі

«Гротеск» сөзі француз тілінен шығады Grotesque «Өспір» деп аударылған не. Оның этимологиясы итальяндық гротқа - «Гротто, кішкентай үңгір немесе ВНДИина» сөзіне жатады.

Сурет: Депозитет Анықтама.

Ағымдағы құн сурет салудан келді. XV ғасырда археологтар «Алтын үй» Нероның жерасты залдарын тапты, ол 64 жарнаманың салдарынан жойылды. Кешеннің үй-жайларында фрескалар жақсы сақталған - Өсімдіктер мен жануарлардың ою-өрнегімен безендірілген қабырға суреттері. Уақыт өте келе, ылғал әсерінен олар құлдырай бастады, бірақ осы жаңалықтардың арқасында бастапқыда кез-келген бұрмаланған кескінді көрсетілген «grotesque» деген сөз пайда болды.

Сурет: Депозитет Анықтама.

Қазіргі уақытта, бұл сөзбен айтқанда, гротеск, сонымен қатар, таңқаларлық және бұрмаланған бланкілерге қоңырау шалыңыз, бұл сөзді «таңқаларлық», «таңғажайып», «фантастикалық», «урталы» немесе «Ұңғыма» деп атайды.

Әдебиеттегі гротеск

Әдебиеттегі гротеск - бұл күлкілі қабылдау. Әзіл мен ирониядан, гротеск, оның ішіндегі күлкілі бұл қорқынышты емес екендігімен ерекшеленеді. Алғашқы зерттеуші гротеск, неміс тарихшысы Карл Фридрих Флагель (Гесчичте дес Гротескомищен, 1788), - деп жазды: « Бейнелеу өнерінде гротеск-комиктер карикатурада ... - даралау кезінде мүмкін емес, мүмкін емес, сондай-ақ қауіпті емес заттарды өзіне жақындата алады «

Францияда негізгі шеберлердің бірі Гротесканың бірі Франсуа Рак болды. Бес томдық роман, Гаргантуа және пансраилде ол Ренессанс туралы дүниетанымның негізін санайды және оның жауларына мазақ етеді.

Сондай-ақ, гротескті Чарльз Диккенс кеңінен қолданған. Ресейде Ф.М.Достаневский Корофманның айтуынша, оның романдарындағы романдарында оқырманның жүрегін тырнап, гротескке жүгінді. Гоголь (мысалы, ХХ ғасырдағы «Мұрын»), М.А. Булгаков, И.Г. Эхенбург.

Grotesque мысалдары

Терминнің тарихы

Гротеск сөзінің лексикалық мағынасы француз тіліне оралады. Итальяндық гроттеско сияқты гротеске сөзі «қиял» деп аударылған, бірақ француз сөзіндегі гротесканың сөзбе-сөз аудармасы, «гротто», «Гротто» немесе «Гротто» - «Гротто» ( яғни үңгір немесе впадина). Бұл сөз, өз кезегінде, латын криптіне оралады - «Жер асты», «жасырын», «зындан».

Гротеск

ХV ғасырдағы таралуға кірді, ол «Неро» алтын үйі метро егістік жерлердегі археологиялық қазба жұмыстарының нәтижесінде табылған кезде - аспиранған сарай кешені, оны императордың 64 н. е. Үлкен қиял және нәзік көркемдік дәмі бар, Nero бөлмелер мен дәліздердің қабырғаларын ерекше өрнектермен безендіруге бұйырды, жоқ, жоқ жануарлардың суреттері мен табиғаттың таңғажайып түрлерімен сурет салады. Кейіннен сарайды император Троян қиратып жіберді.

Қайта өрлеу дәуірінен бастап сарай кешенінің қирандылары табылғандықтан, гротеску мотивтері бұл дәуірдің мәдениетін тез енгізді. Жерасты үй-жайларының кескіндемесі үйлерді безендіруде ерекше заңдылықтар мен суреттер жасау, жиһаздар, ыдыс-аяқтар, әшекейлер мен оғаш цифрларында бейнелер жасады. Тісінде жүзім жүзімі бар айдаһар, тістері бар гриффин, екі бас арыспен, екі бас арыстан, оның денесі Иввиге барады, - дастарқандар - барлық осы тәндік мысалдар.

Лексикалық мағынасы

Гротеск - өткір контрастқа негізделген көркемдік мәнерлілік құралы. Ол бір тақырыпта бизарраны біріктіреді, мүлдем біріктірілген ұғымдар - бұл біріктірілген ұғымдар - қарапайым және күрделі, реализм мен көркем, күлкілі, қызықты, ұнамсыз және күлкілі, ұнамсыз және әдемі, мультфильмдер мен әдеміліктер.

Әдебиеттегі гротеск - бұл абсурдты атап өту үшін және оқырманды маңызды нәрсеге көрсету үшін және қызықты нәрсеге, бір қарағанда, бір қарағанда, іс-шара. Абсурдтық маңызды рөл атқарады: Бұл жұмыс идеясын түсінудің құпиясы жатыр. Бұл көптеген маңызды философиялық және куә болуға болатын гротесканың көмегімен.

Гротеск әдебиетте

Әдебиет өнердің басқа түрлерінен өзгеше, оның мазмұнын көру немесе қолмен қарау мүмкін емес, бірақ оны көрсетуге болады. Сондықтан, гротессе таңқаларлық жағдайға баса назар аударады және сол арқылы оқырмандың қиялын атиптік суреттермен оятуға мүмкіндік береді. Бұған қарамастан, бұл стильде бұл стильде күн сайын қарама-қарсы, адам дүниетанымының шекараларын кеңейтеді және авторларға өздерінің шектеусіз талантын толығымен көрсетуге мүмкіндік береді.

Әдеби тұжырымдама ретінде гротеске сөзі үшін синонимдер болуы мүмкін: мультфильм, мультфильм, пародия, ирония, сатира, гипербола. Осы шарттардың кейбірімен оны шатастыруға болады. Бірақ ирониядан бұл қорқынышты және күлкілі шекаралар, сондықтан қорқынышты және күлкілі шекаралар, әдетте, оның суреттері, әдетте, қайғылы мағынаға ие болғанымен сипатталады. Мұнда әзіл-оспақ және сұмдық - бір медальның екі жағы. Гипербольдерден айырмашылығы - шамадан тыс асыра сілтеу, гротеске жағдайды экстремалды, абсурдқа әкеледі.

Кеңес әдебиеттерінде гротеск - сатиралық бейненің формасы, гротеск жоқ сатиралық кескін нысаны болмайды, сондықтан бұл ұғымдар бірдей. Бұдан кейін көптеген зерттеушілер бұл көзқарасты өз мақалаларында жоққа шығарды.

Айырықша ерекшеліктері

Осылайша, гротеск стилінің негізгі ерекшеліктерін атап өтуге болады. Оларды әдеби мысалдар туралы түсіну оңайырақ:

Мұрын гоголь.М.Ә. Булгаков «Мастер және Маргарита»
  1. Шамадан тыс асыра сілтеу, бұрмалау, карикатура. Жалпы алғанда, көп мағыналы ойдан бастап көптеген гротеск суреттері тым қатал және біртүрлі болып көрінеді. Мысалы, М.Е. Е. Э. Романның «Бір қаланың тарихы» «Бір қаланың тарихы» «Бір қаланың тарихы» Силлді қаладағы «бір қаланың», бір түйіспе, бір-біріне бағдарламаланған тіркестердің біреуін, екіншісінің орнына бір-біріне жазылған.
  2. Күлкілі және қорқынышты ажырамас. Бұл сізге қандай да бір қайшылықтарды көрсетуге және куәгерлердің суреттерін көрсетуге мүмкіндік береді. Мысалы, В. Маяковскийдің «Споляков» өлеңінде «Жазақты» екі кездесуге бөліп, «адамдар отырды», - деді, өйткені басты кейіпкерлер, олар өздерін өлтіргендерін, өлтіргендерін, өлтіргендерін білдіреді ! »
  3. Гротеск суреттерін сөзбе-сөз түсіндіруге болмайды. Олардың аяқталуы мүмкін емес, сондықтан олар адам ақыл-ойы мен қисынына түсініксіз болып қалады, осылайша жұмбақ элементтерін сақтайды. Мысалдар Н.В. Гоголь «Мұрын», «VIY» шығармаларынан суреттер бола алады.
  4. Grotesque кескіндері кәдімгі араласып, араласып, өзара әрекеттеседі. Grotesque шындықтың құрамында «өмір сүреді», ол күлкілі және экспрессивті әсерді арттырады. Сонымен бірге, кейіпкерлер көбінесе саннан тыс оқиғаларда таңданбайды. Сіз «Иттің жүрегі» әңгімесін еске түсіре аласыз. Егер адамдар «Иттің жүрегі»: тіпті егер адамдар иттерді адамға айналдыруға таңғалса да, бәрі оны мүлдем мүмкін болатын, бірақ керемет емес.
  5. Композициялық контраст түрінде көрінуі мүмкін. Роман М. А. Булгаков «Мастер және Маргарита», Мәскеудің отандық сипаттамасы Воландтың фантастикалық бейнелері және оның костюмдері бар.
  6. Әдебиеттерде жиі кездесетін, бұл әдіс батырлардың арманы сипаттау үшін қолданылады. Мысалы, Татьяна Ұйқы эпизоды «Евгений Онегин» Пушкиннің жұмысынан: «Евгений Онегин» жұмысынан кейіпкерлер біртұтас жануарлар мен құбыжықтармен қоршалған кедей шладтағы, автор өздерінің гротеск суреттерінің сипаттамаларын жүргізеді: «... біреуі, біреуі, иттермен бетпе-бет, басқа үй жануарлары бар, мұнда басқа ешкі сақалымен сиқыршы» және т.б. Рим Сколниковтың Римдік Сколниковтің Римдік Сколниковтің «Қылмыс пен жаза» арманы болуы мүмкін. , оның ішінде батыр қарт әйелді ашады.

Әдебиеттердегі мысалдар

Бастапқыда, гротеск аңыздарда, аңыздарда, эпикалық және ертегілерде қолданылған. Чимерас, орталық - барлық осы гротеск суреттері: мысалы, центавр адам мен жануардың қасиеттерін біріктіреді. Сондай-ақ, ежелгі ежелгі құдайлардың бейнелерінде гротеску мотивтері байқалады.

Тағы бір жарқын гротеск имиджі - бұл құрметті мәңгі, адам, ол адам басқа белгісіз күштермен және мистикалық мүмкіндіктермен біріктіріледі. Баба-Яга бейнесі де біріктіріп, жағымсыз, қорқыныш, сонымен қатар көңілді.

Гротеск, мұндай авторлардың көркем ойлауына тән:

Эрнст теодор Амадей Хоффман
  • Ежелгі грек Комедиографы Аристофан;
  • Франсуа Рак;
  • Лоренс қаласы;
  • Эрнст Теодор Амадей Хоффман;
  • Николай Васильевич Гоголь;
  • Марк Твен;
  • Франц Кафка;
  • Михаил Афанасьевич Булгаков;
  • Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин.

Сіз әдеби шығармалардағы гротесканың белгілі мысалдарын қысқаша тізімдей аласыз:

Aristophane «бақалар»Гофман Кроашка Цахс, Зиннобердің никеттілігінде«Пингвин аралдары» Франция
  1. Н.Г. Гоголь «мұрын». Мүмкін, гротеск компонентімен ең танымал жұмыс. Мұрын колледждің көмекшісі Ковалевтің нақты мезгілде бетінен жүгіріп, оның үстінен үш қатарда тұрып, өз өмірінде өмір сүре бастайды. Гротеск арқылы автор жоғары мәртебені қуып, тек сыртқы әсер туралы ойлайтын бос және помпозды адамның бейнесін көрсетеді, бірақ оны жоғалтып, жоғалтып, қажетсіз болып шығады.
  2. Aristophane «бақалар». Бұл комедияда өлімнен кейінгі, саясат, шығармашылық және өлеңдер, сол кездегі қоғамның моральдары әсер етеді. Құдай Дионис кейінгі өмірге барып, Еврипидті сол жерден алып барғысы келеді, өйткені Афиныда қайтыс болғаннан кейін, қайғысы болған жоқ. Өлгендер Патшалығында, кейіпкерлердің сөз тіркестерімен бірге классикалық антиквариат хорының орнына, тек классикалық антикварлық хордың орнына дау туындайды, оның ішінде тек бақшалар хоры тыңдалады. бір күлкі сияқты Олардың қайнау дыбыстар - бұл және гротеск абсурдность жағдайды таратушы, жасалады.
  3. F. «Гаргантуа және панагруэль» ребабы. Роман қоғамның көптеген жамандықтарын, мемлекеттің және сол кездегі шіркеуді мазақ етеді. Гротесканың көмегімен екі ірі кейіпкердің портреттері құрылды - Гаргантуа және Пантагила алпауыттары. Олар қарапайым адамдардың жанында тұрады, кейде олармен бірге үстелге жеп, олармен бірге сол кемеде жүзеді. Алпталардың бірі Париждің Құдайдың анасының соборына демалу және бір шыбынға зеңбірек ядросынан кетеді. Эпизод гротеск шарықтау жетеді Pantagruel, оның тілін кептірілген отырып, жаңбырдан оның әскерін жабылады, және оның адал субъектілерінің бірі кездейсоқ аузына өзін табады және онда қалалық және ауылдық көргенде.
  4. «Трансформация» кафка. Бас кейіпкер Грегор Зеп-Цектар кенеттен ұнамсыз жәндіктерге айналады, ал осы оқиғаның себептері жария етілмейді (Гогольдің «мұрнының» жұмысындағыдай: автор не болғанын жазады). Батыр адамның ақылын сақтап қалғанымен, нәтижесінде ол жәндіктерде өледі, оның отбасы үшін ауыртпалық түсірді. Жұмыстың фантасмагориялық идеясы Гоголь көтерген «мұрын» жұмысында көтерілген тақырыпты «мұрын» жұмысында, оның әлеуметтік функцияларын жоғалтып, адамдарды қаншалықты қажет етпейтіндігі туралы және ол адамдарды қалай жабу керектігін жалғастырады.
  5. Е. Т. Крофман «Бала Цахс, Зинапольдің никеттілігіндегі». Бұл керемет оқиға гротесканың жанрында жазылған, осы қабылдаудың арқасында, жұмыстың басты фигурасы - жаман дене және нәресте Тоддха жаны. Жәриқысы туралы ертегілер оны шайқайды, сондықтан қазір адамдар оның дене және рухани жағымсыздығын байқап, керісінше, оған созылады. Осы қабілеттің арқасында ол резидент емес көптеген іс-шараларды бастайды, бірақ әлі де айналаны қызықтырады. Тек өнер және меланхолдық студент Балтазар, оның шынайы табиғатын көреді. Нәтижесінде, нәтижесінде ол ашылады, содан кейін гротеск рухында оның қамалында асқынған кастрюльге түседі.
  6. Франция «Пингвин аралдары». Бұл француз тарихының гротеск-пародалы. Мэйлдің кәмелетке толмаған халыққа қатаң түрде пингвиндерді қате қабылдады және оларды душстық қабылдады, өйткені олар көкте және жер бетінде қандай қиындықтар туындады. Пингвиндердің мемлекеттілігінің пайда болуы, олардың қоғамында тарихи оқиғалар да кездеседі, олардың замандасы авторы болды. Жағдай ақыл-ой тұрғысынан абсурд болып көрінеді.
  7. М.Е. Е. Салтыков-Щедрин «Жабайы жер иесі». Осы ертегіде ашкөз жер иесі оның нанды жеуге итермелеген, бірақ оларсыз ештеңе істей алмайтындықтан, ашкөз жер иесі шығарды. Көп ұзамай ол жабайы өсірді, жабайы, біраз уақыттан кейін ол барлық төрттен өтіп, «режиссерді айту қабілетін жоғалтты». Бұл гипербола және гротеск. Оның жабайы аңдағы өзгеруі қолданыстағы биліктің шынайы табиғатын арттырады. Айта кету керек, Салтыков-Щедриннің көптеген сатиралық ертегілерінде гротеск элементтері бар: «Мен бір адамның екі генералын», «Мен соқтығыстап», «Карасс-идеалист».

Кейде барлық романдар - бұл таңқаларлық суреттердің жиынтығы: оларда әртүрлі бөлшектер мен эпизодтар бар, оларды гротескке жатқызуға болады. Оларға: «Бір қаланың тарихы» Салтыков-Щедрин, «Салтыков-Щедрин», «Булгаков», «қамал» ҚАФКИ, «Өлі жандар» Гоголь. Поэзияда, гротеск, әсіресе Майаковский шығармашылығына тән.

Добавить комментарий