「誇張!」:芸術的なレセプションとしてのグロテスク

「グロテスク」という用語に精通していて、誰かがN.Vの作品でグロテスクについてのエッセイを書いた。 Gogolまたはm.e。 Saltykov-Schedrinグロテスクは何ですか、彼の主な特徴は何ですか、作家の誰がこの芸術的なレセプションに頼るのが好きで、何のために何を愛していました。

viktor wilner、リトグラフ
viktor wilner、リトグラフ

レセプションとしてのグロテスク

文学のグロテスクは、予期せぬ鋭いコントラストを組み合わせた、非常に誇張した、美しい、美しく醜い形で、過度の誇張に基づく芸術的な手法です。グロテスクの独特の特徴は、面白くて悲劇的な、グロテスクの笑いが苦い、ライダーの驚くべきことです。グロテスクのプリズムを通して世界を見てください - それはすべての周囲の虫眼鏡を見ることが好きで、実際のプロポーションを歪めます。しかし、現象の悲劇的な本質を特定するのに役立ち、真実の矛盾を明らかにし、真の矛盾を発見し、物事の性質の性質を発見することです。

グロテスクとサトリア

Grotesqueはコミック効果を作成するための技術の1つです、それはしばしば風刺的な目的で使われます。ソビエト文学では、概念のグロテスクと風刺はほとんど同一でした。ただし、この観点がこの視点をサポートしているわけではありません。外部礼金のために、グロテスクの素晴らしい芸術的な一般化は深い芸術的な一般化にあります。

グロテスクと芸術的な一般化

グロテスクは常に議論によって区別されています。 N.Vによって作成された州都Nのイメージを思い出してください。 gogol、これは全ロシアのスケールに成長します。そのような一般化、しばしば風刺的な、グロテスクの使用を通して大きく達成されます。

グロテスクとフィクション

グロテスクは常にフィクション要素を含み、注意してください。幻想的に幻想的に優勢であるか、それどころか、背景に隠れてください。だから、m.eの所有物にSaltykova-Shchedrin物語は素晴らしい要素に基づいており、ファンタジーは局所的な政治的現実と組み合わされています。作家は妖精の物語のための素晴らしいベースを惹きつけ、それは公共および道徳的な悪徳を描くことを指しているグロテスクを指しています。 Čedrinの作品では、議論の塊と国内の矛盾について:衝突の素晴らしい解像度から魔法の変革や動きへのものから、動物や特性の物件の目的を与えます。 Shchedrinのどのようなプロット状況も、不合理性や不条理の完全に伝達されています。現実とグロテスクの計画の同様の組み合わせは予期せぬ効果を生み出します:ひどい、恐ろしい矛盾が通常の中で見つかりました。

ただし、素晴らしい、何が起こっているのかの不安は、常にグロテスクの画像を作成する上で重要な役割を果たしていません。だから、「ピーターズバーグ手渡」の中でN.v。 Gogol、Dikankaの近くの農場の夜とは異なり、素晴らしい要素は背景に移動されます。そして、「肖像画」がまだ強い場合は、「Sineli」、「Nevsky Prospect」、さらに「鼻」でさえ、すでに冗談、誤った聴聞、都市の伝説の性格です。ファンタジーは都市現実に解散し、そして多数の実数部と詳細をより速くし、可能性が高い。

Gogolの伝統の後継者は馬になりましたBulgakov、その風刺的なタイトルグロテスク、つまり幻想的な誇張、周囲の現実の不条理とミックスされています。 E. Zamyatinaによると、「ファンタジー、日常生活で成長している」は、お気に入りの受理作家です。しかし、ブルガコフのグロテスクの画像は、幻想的なベースだけでなく、それらの多くが現実に関連するのは簡単なことです。

グロテスクとハイパーボール

グロテスクとハイパーボールはしばしば誇張に基づいているので混乱しています。ハイパーボールは、より大きな表現力のために使用される意図的な誇張からなる比喩的な表現です。世帯のスピーチでは、私たちは私たちの気持ちや印象を伝えるために焦げて、現象の大きさやイベントの重要性を強調します。 百回、永遠を待つために百回スポークしました、私は100年を見ていない、私は死に病気です 等hyperboleの文献では - 思い出に残る印象的なイメージを作成する手段: 百万の太陽の夕日の粥 (V. Mayakovsky)、 黒海のシャロオーバー幅 (N.V. Gogol)、 川、湖、海、海、海賊 (F. M. Dostoevsky)、 そしてより長い最後の日 (B.Pasternak)。言い換えれば、双曲線の助けを借りて、私たちは主題や現象によって生産された印象を誇張していますが、醜い形態で現実を描いたり、アイテムや現象を自分自身を歪めたりすることはありません。

芸術のグロテスク

芸術的な入学としてのグロテスクは、文学内だけでなく、絵画、グラフィック、彫刻、音楽、劇場、映画館でも芸術に広く使用されています。普通の、誇張された、歪んだ、不快な逆説的な、逆説的な、逆説的なすべての珍しい、奇妙なことを超えてすべての珍しい、奇妙なことは、この用語によく知られています。しかし、その概念自体はXV世紀に生じ、非常に具体的な重要性でした。その中で、植物のモチーフは人々や動物のイメージとバイティックに絡み合っています。ローマ人は、洞窟や洞窟(イタリア語 - 洞窟の洞窟)と宮殿の敷地と呼ばれ、彼がグロテスカで飾られていた素晴らしい、歪んだ画像。

芸術的な技術として、グロテスクはロマン主義の時代に広く使用され始めますが、彼らは以前にそれに訴えます。 Bosch and Bruegelの写真、F. Rable、D. Swift、E.t. Hoffmannはまだグロテスクのサンプルのままです。グロテスクの形は多様であり、さまざまな方法で現れることができます。このレセプションによって、何度も何度も彼らの時間のさまざまな社会現象を理解し、彼らの恐ろしい、疎外、不条理な性質を露出させるために何世紀にもわたって再びリゾートします。

グロテスクは、過度の誇張やコントラストの組み合わせ、深刻で悲劇的な漫画面積の変位を明らかにした、最も高い程度のコミックです。

単語の値

さまざまなカテゴリーのアートのグロテスクと呼ばれています.1)部品とモチーフの奇妙な組み合わせを持つ画像。絵画と装飾的なモチーフ(植物、動物、マスク、人々の人物など)の飾り。 2)過度の誇張、コントラスト、漫画、そして幻想的な誇張の組み合わせに基づく芸術的な技術。 3)ストロークの均一な厚さを持つ誤植フォントの名前( 調査。 ); 4)劇的なテクニックに建てられた劇場とサーカスのゲームのダンスタイプ。

言葉の起源

「グロテスク」という言葉はフランス語から来ています グロテスク 「趣のある」として翻訳されているもの彼の語源学はイタリア語の洞窟 - 「洞窟、小さな洞窟やvpadina」に戻ります。

写真:Depositphotos。

現在の値は塗装から来ました。 XV世紀では、考古学者は64号線の火災の結果として破壊された「Golden House」Neroの地下ホールを発見しました。複合体の敷地内では、フレスコースはよく保存されています - 植物や動物からの奇妙な飾りで飾られた壁画です。時間の経過とともに、湿気の行動の下で、彼らは崩壊し始めましたが、この発見のおかげで「グロテスク」という言葉が現れ、最初は歪んだイメージを示しました。

写真:Depositphotos。

今日では、ゾラキのスピーチでは、グロテスクは奇妙で歪んだフォームを呼び出し、この言葉は形容詞「奇妙な」、「素晴らしい」、「偏心」または「醜い」を置き換えます。

文学のグロテスク

文献のグロテスクは漫画の受信です。ユーモアや皮肉から、グロテスクはそれの中の漫画がひどいものから不可分であるという事実によって区別されます。最初のエクスプローラグロテスク、ドイツの歴史家のカールフリードリックフリッヒー(Geschichte des Groteskkomischen、1788)、書いた: " ビジュアルアートでは、グロテスク漫画は似顔絵の中にあります...個別化の中で、不可能なもの、ならびに不可能なコントラストの境界にもたらされ、それ自体が組み合わせることができる ""

フランスでは、メインのマスターズグロテスクの1つがフランソワラブでした。 5体の小説、GargantuaとPantagruelでは、彼はルネッサンスの世界観や彼の敵を嘲笑することを考慮しています。

また、グロテスクはチャールズディケンによって広く使われていました。ロシアでは、F.Dostoevskyはロツキーに頼って、コロフマンによると、彼の小説で彼の小説で読者の心を傷つけたいと思っています」とN.v. XXセンチュリー - MAのGogol(たとえば、物語 "鼻")ブルガコフ、すなわちエフレンブルク。

グロテスクの例

期間の歴史

グロテスクという言葉の語彙の意味はフランス語に戻ります。イタリアのGrottescoのようなグロテスクという言葉は「空想」に翻訳されていますが、フランス語のWord Grotesqueの文字通りの翻訳は "grotto`"、 "Grotto"、 "Grotto"(Grotto "(grotto")です。すなわち洞窟またはvpadina)。この言葉は、次に、ラテン暗号 - 「地下」、「隠し」、「ダンジョン」に戻ります。

グロテスク意味言葉

XV世紀の広がりに入ったとき、XVセンチュリーの広がりに入ったときに、皇帝の考古学的掘削の結果として発見されたとき - 64 Nでの深刻な火災後に皇帝によって設立されました。 e。大きなファンタジーと微妙な芸術的な好みを持つこと、Neroは、客室と廊下の壁を飾られ、存在しない動物と奇妙な種の自然の種の画像を塗っています。その後、宮殿は皇帝トロインによって破壊されました。

宮殿の複合施設の遺跡がルネッサンス時代に見られたので、グロテスクのモチーフはすぐにその時代の文化に入った。地下の敷地の絵は、家の装飾、家具、料理、装飾品、そして奇妙な人物の装飾に珍しいパターンや画像を作り出すことにファッションを与えました。歯の中のブドウのぶどうのある龍、足の中にリンゴを持つグリフィン、その体がアイビーに通過している2頭のライオン、芸術のすべての典型的な例。

字句意味

grotesque - 巧妙な表現力の手段。これは鋭いコントラストに基づいています。それはある主題の奇妙な概念を組み合わせているように見え、それは単純で複雑な、リアリズム、フィクション、コミカルで悲劇的、そして面白い、醜くて美しい、漫画そして妥当性の等しい比率で、それは絶対に組み合わされていません。

文学のグロテスクは、不条理を強調し、読者を重要なものへの読者を、初めてのイベントで隠すために読者を隠すために使用されるコミックレセプションです。 不条理は重要な役割を果たしています: それは仕事の考えを理解するための秘密になります。それは多くの深刻な哲学的および証人に呼ばれることができるGrotescaの助けを借りています。

グロテスクは文学内にあります

文学は他の種類の芸術とは異なり、その内容はそれを見たり触れたりすることが不可能であるが表現することができるという事実によって異なる。したがって、グロテスクは驚くべきことを強調し、それによって読者の想像力を非定型画像で起きます。とりわけ、このスタイルは毎日の環境に反対し、人間の世界観の境界を拡大し、著者は彼らの無制限の才能を十分に実証することを可能にします。

文学の概念としてのグロテスクの同義語は、漫画、漫画、パロディー、皮肉、風刺、ハイパーボールです。これらの用語のいくつかで混同することができます。しかし、皮肉から、それはそれがひどく罪悪感を持つ面白くて面白い国境であり、その中の画像、そしてその中の画像は悲劇的な意味を持ちます。 ユーモアとホラーここで - 1つのメダルの両側。双曲線とは異なり、過度の誇張、グロテスクは状況を極端に邪魔になる。

ソビエト文学では、グロテスクの形、グロテスクなしの風刺は起こらないため、これらの概念はほぼ同じであると考えられていました。しかしその後、多くの研究者がこの視点を彼らの記事に否定しました。

独特の機能

したがって、グロテスクスタイルの主な識別機能を強調することが可能です。 彼らは文学的な例について理解しやすいです:

ノーズジョーゴル。M. A.ブルガコフ「マスターとマルガリータ」
  1. 過度の誇張、歪み、似顔絵。常識の観点からは、多くのグロテスクの画像があまりにも否定的で奇妙なようです。例えば、M. E. Saltykov-Shchedrin「1都市の物語」の小説では、1人の複製者が一人の脳の代わりに一人のパンダを持っていましたが、プログラムされたフレーズの1人を与え、もう一人は頭を詰めました。
  2. 面白くて恐ろしい不可分これにより、特徴的な矛盾を証明し、証人画像を表示することができます。たとえば、V. Mayakovsky「箴言」の詩では、「人々が座っています」と主人公がそれを見ている間、「人々は座っていた」と、彼らが「殺害された」と叫ぶことを叫ぶ。 !」
  3. グロテスクの画像は文字通り解釈できません。彼らが意味することができるということは明らかではないので、それらは人間の心と論理には理解できないままであり、それによって神秘的な要素を保持します。例は、N. V. Gogol「鼻」、「VIY」の作品からの画像として役立ちます。
  4. グロテスクの画像は流暢に普通に交差して相互作用します。グロテスクは現実の組成で「生きている」、それは漫画と表現効果のみを高めるだけです。同時に、キャラクターはしばしば、数字から発信イベントで驚かない。あなたは物語M. A.Bulgakov「犬の心」を思い出すことができます。たとえ人々が犬を人に変わることに驚いたとしても、誰もがそれを完全に可能な科学的な進歩を検討しましたが、素晴らしいものではありませんでした。
  5. 複合コントラストの形で現れることができます。 Roman M. A. Bulgakov「MasterとMargarita」は、ボランモの素晴らしい画像と彼のスーツの素晴らしいイメージを持つモスクワの国内記述の奇妙な組み合わせです。
  6. 頻繁に文学の中で、この技術は英雄の夢を説明するために使用されています。たとえば、プッシュキン「ユージーンワンギン」の作品からの睡眠タチアナラリーナのエピソード:夢の中で、ヒロインはひどい動物やモンスターのグループに囲まれた貧しいスラグの中で1つです - 著者は彼らのグロテスクの画像の説明を導きます: 「...犬の顔をして、ペットの頭を持つもう一つの角に1つ、ここではヤギのひげを持つ魔女です。もう1つの例は、ローマのFM Dostoevsky "犯罪と罰"のロディオンスコーニコフの夢です。ここで、ヒーローが発射された老婦人を見る。

文献の例

当初、グロテスクは神話、伝説、叙事詩、そしておとぎ話で使用されました。 Chimeras、Centaurs - すべてこのグロテスクの画像:たとえば、Centeraurは人と動物の形質を兼ね備えています。また、グロテスクのモチーフは古代の神々のいくつかのイメージの中で辿ります。

もう一つの明るいグロテスクの画像は不滅の冒涜的な不死であり、その中で、人間が未知の他のワールドワールドと神経質の可能性と組み合わされます。ババヤガのイメージはまた、醜く、そして恐ろしい、そしてまた楽しさを兼ね備えています。

グロテスクは、次のような著者の芸術的な考え方に固有のものです。

Ernst Theodore Amadeus Hoffman.
  • 古代ギリシャのコメディオグラフアリストファン。
  • フランソワラブ;
  • ローレンスシュルン;
  • Ernst Theodore Amadeus Hoffman;
  • Nikolai Vasilyevich Gogol。
  • マーク・トウェイン;
  • Franz Kafka;
  • Mikhail Afanasasyevich Bulgakov;
  • Mikhail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin。

あなたは文学的な作品のグロテスクのいくつかのよく知られた例を簡単にリストすることができます:

アリストファン「カエル」Gofman Kroashka Tsakhs、ZinoberのニックネスA.フランス「ペンギン島」
  1. N. V. Gogol「鼻」。おそらくグロテスクのコンポーネントを持つ最も有名な仕事。鼻は大学のアシスタントのKovalev、本物のキャリアリストの顔から走り、彼の上の3つのランクになっている間、自分の人生を生き始めます。グロテスクを通して、著者は、高い状態を追いかけて、外部の効果についてのみ考慮している空と戯人の画像を示していますが、それを失ったことは不要になることがわかります。
  2. アリストファン「カエル」。このコメディでは、死亡、政治、創造性、詩、その時の社会の道徳の道の影響を受けた、そのような深刻なトピックが影響を受けます。神ディオニスは来世に行き、そこからユーピープを持ってきたいと思っています。アテネでの死後には、良い悲劇はありませんでした。死んだ王国では、SophoklとEuripidの間に紛争があります。彼らの煮沸は笑いのように聞こえます - これで、グロテスクは締結され、状況の不条理を伝達します。
  3. F.ラブラブ「ガルガンタとパンタグリュレル」。ローマ人はその時代の社会の多くの悪徳、州、教会をからかっています。グロテスクの助けを借りて、2つの主要な英雄の肖像画が作成されます - GargantuaとPantagruela Giants。彼らは普通の人々の隣に住んでいて、時にはテーブルで彼らと一緒に食べ、同じ船でそれらと一緒に泳ぐ。巨人の一人は、パリの神の母の大聖堂にリラックスして、ハエごとに大聖音のカーネルを取ります。 Pantagruelが彼の舌を乾燥させ、雨から彼の軍隊を閉じて、彼の忠実な主題の1人が彼の口の中で彼自身を見つけてそこに彼自身を見つけて彼自身を見つけて彼自身を見つけて、そして彼の忠実な主題の1人がそこで彼自身を見つけて、グロテグレルエの人々はエピソードに達します。
  4. F.カフカ「変換」主人公グレゴールZEPが突然醜い昆虫に変わったら、このイベントの理由は開示されていない(Gogol「鼻」のように):作者は単に何が起こったのかという事実を述べています。そして、ヒーローは人間の心を維持していますが、その結果、彼はただ昆虫の中で死んで、家族のための負担がかかっていました。作品の幻影の考えは、「鼻」の作品でGogolによって調達されたトピックを続けています。
  5. E. A. A. A. Krofman「ZinoverのニックネスにあるBaby Tsakhs」この素晴らしい物語はグロテスクのジャンルで書かれています、このレセプションのおかげで、仕事の主な人物は醜い体と赤ちゃんのTODDHAの魂です。哀れな妖精の一種の妖精は彼を揺り動かして、人々は彼の身体的で精神的な醜さに気づくことをやめなさい、しかし、それどころか彼に伸びています。この能力のおかげで、彼は多くの非居住行為をし始めますが、それでも周囲を魅了します。芸術と憂鬱な学生の人々だけがその本当の性質を見ます。その結果、それは露出していることが判明した場合、清潔さの鍋に城の中のグロテスクの沈む穂の中で出現することがわかりました。
  6. A.フランス「ペンギン島」。これはフランスの歴史のグロテスクのパロディです。 Maelのマイナーなアボットは人々のためにペンギンを誤って受け入れ、彼らを抱きしめ、彼らは多くの困難が生まれ、地球上に起こりました。ペンギンの状態の出現が発生している、彼らの社会では、歴史的イベントも発生していますが、その現代は著者でした。状況は常識の観点からは不合理です。
  7. M. E. Saltykov-Shchedrin「Wild Landowner」。この妖精の物語では、彼らが彼のパンを食べないように、貪欲な地主は彼の宿泊施設の男性から追い出しました、しかし実際には彼らなしではできませんでした。すぐに彼は成長し、野生、そしてしばらくした後、彼は4つすべてを歩き始め、「監督の音を発音する能力を失った」。これはハイパーボールとグロテスクです。野生の獣での彼の変革は既存の力の本当の性質を上昇させます。 Saltykov-Schedrinの他の多くの風刺妖精物語で、グロテスクの要素が存在すると言われるべきです。

時には小説全体が一連の奇妙なイメージです。彼らは多くの異なる部品とエピソードを持っています。これはグロテスクに起因する可能性があります。 「1つの都市の歴史」の歴史 "Saltykov-Shchedrin、Master and Margarita" Bulgakov、 "Castle" Kafki、 "Dead Souls" Gogol。詩では、グロテスクはマヤホフスキーの創造性に特に特徴があります。

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